Thursday, March 25, 2010

Два лица императора Adriano

Два лица императора Adriano - imperioromano.com

Император Публио Элио Адриано (117-138d. C.) он был подлинным унификатором римской Империи. Неутомимый путешественник, хвалился также характера тяжелого и нестабильного, вышедшего злобе и гордости. Он не оставил очень хорошее воспоминание между его современниками, и Великая История это описывает как человека одновременно сурово и радостно, любезно и строго, кроме жестокого и всегда непостоянного.

Способный и умный, помнят ему прежде всего из-за его путешествий. Перо Адриано был также человеком нестабильной, личности одновременно суровый и радостный, любезным и жестоким. Несмотря на то, что его отец был кузеном Trajano, и в тот, что он сам был защищенный от этого императора, Adriano не считал это легким в течение его молодости. Между другими вещами, она презиралась его провинциальным акцентом и его верующим восхищением все эллинским. Перо Адриано обладал превосходным приготовлением. Рожденный в Курсивной, она осталась сиротой в десять лет и Trajano, который был кузеном его отца и занимал в той эпохе важные военные и политические налоги в Риме, привел его с ним в Италию. Trajano доверил его образование превосходному преподавателю, и потом заставил его сражаться во всех видах политических и военных налогов. Adriano также был рядом с Trajano в его последней кампании, в Partia.

Это был последний раз, что Adriano увидел его живого наставника. Процессия задержалась в Кипре и 7 августа года 117 сообщили Adriano о, что был приемным сыном из-за Trajano; только два дня спустя, 9 августа, объявили, что суверенный умер. 11 августа, сирийские войска объявили императором Adriano. Однако, Сенат не показал расположение, такое благоприятное, как тот, которое ему предложили азиатские греки. Многие подозревали, что в подъеме Adriano была важная бумага у его жены, Plotina, жены Trajano. Сказали, что это был Plotina, который приготовил завещание Trajano, когда этот был расположен в кровати смерти, чтобы назначать Adriano как наследника Империи.

Итак, Adriano хватало врагов, которые это считали, карьерист. В течение первого года его мандата, Adriano был занят тем, что стабилизировал ситуацию в Востоке. Он состоял тогда, и вслед за заговором в Риме в том, что он планировал снести его, когда заметило ненадежное его власти и насколько необходимой эры его присутствие в столице империи. Adriano занялся как обычный консул в течение двух следующих лет и подразумевался во все задания правительства: он присутствовал на касающихся сессиях, делал участниками его решений сенаторов и было заработано его доверие с его визитами вежливости и его утонченным личным обращением. И чтобы благосклонность поселка приобрела, Adriano приезжал в термальные курорты как еще один гражданин, который было нужно разговаривать и шутить с купальщиками. Adriano, итак, захотел заработать уважение Рима.

Император поручил Apolodoro Дамаска строительство большого храма, посвященного Венере и Риму. Он был открыт в год 121, хотя работы продлились в течение многих других лет. С тех пор храм превратился в символ имперской власти. Остальные работы, которые Adriano атаковал в Риме, это показывали как большой защитник уважения к традициям: Пантеон, поднятый Agripa, и который он приказал восстанавливать; реформы, реализованные в Саепта Иулиа, форуме Augusto и храме Бона Дея; храмы, поднятые в честь Trajano и Plotina в имперском форуме … Даже его самый личный архитектурный проект, его мавзолей, который был возведен в образ и сходство Великого, искал способ показывать его как истинный духовный наследник и политик основателя Империи. В конце его жизни, Adriano принял решение уйти в Ягоды, оставив вожжи Империи раньше Антонино Пио, которого приняло мало раньше. Когда он умер, Сенат, ослабевший выполнением его членов, захотел разрушить его воспоминание.

Путь: historiang.com

Tuesday, March 23, 2010

Забастовка актеров, которую он поместил в шах в режим Франко

Забастовка актеров, которую он поместил в шах в режим Франко - imperioromano.com

В феврале 1975, актеры исполнили роль исторической мобилизации, которую он поместил против веревок в вертикальный синдикат диеты, до тех пор, пока какие-то забастовщики не были положены в тюрьме, были обвинены в том, что принадлежали FRAP и ETA фальшиво

«Актеры встали против общественного механизма, который осуждал их на двойную ежедневную функцию, на политическую пассивность, на подчинение предприятия и на вечный страх на то, чтобы оставаться без работы». Это заявление передовой статьи февраля 1975 журнала «Первая плоскость» обобщало очень хорошо забастовку актеров, которую, только девять месяцев перед смертью Франко, он поместил против веревок в диету и вертикальный синдикат, который управлял, насильно, жизнью всех рабочих.
Та забастовка, которой сейчас выполняются 35 лет, была чем-то больше, чем первая мобилизация мира спектакля в 40 лет диктатуры. Он превратился в целая общественную модальность последних лет диктатуры, так как он склеил многих рабочих вне профессионального союза: танцовщики, художники, директора, кинематографисты, создатели, певцы или персоналы цирка, залов искусства, tablaos и, прежде всего, Испанского Телевидения, единственное телевидение тогда, контролируемая Правительством.

Когда канал TVE был должен заменять срочности его обычное программирование, Правительство начало беспокоиться. Это уже была серьезная проблема. «Испанское Телевидение, - рассказывал ABC, - должно было быть отмененным запись работы Диего Фабри, перед позицией актеров, и съемкой“ господина негра ”, Галантерейщика, было, как кажется, прерванным Комиссией создателей, которых они пригласили в подарки для того, чтобы они объединялись с безработицей».

В 15 из театров Мадрида, в полдень 4 февраля, мог читаться: «Из-за непоявления актеров, жалуется сообщать, что сегодняшняя сессия остается подвешенной». В сессии ночи уже это были 21, практическая совокупность культурного предложения Мадрида. Нечеткие все они, потому что Трудовые Правила Театра, Цирка и Разновидностей 1972, «неполные Правила и, в некоем способе, архаическая – объяснял актер Хуан Диего, один из главарей той мобилизации, - что не была выполнена из-за почти совокупность коммерческой части».

Актеры просили, между другими вещами, лучшую заработную плату, оплату со стороны предпринимателей диет и затрат на перевозку, взимание испытаний, единственной ежедневной функции, необыкновенных платежей или включенное взимание заработной платы, когда проваливался спектакль.

Актеры выбрали для переговоров группу представителей, знаменитую «Комиссию одиннадцати», сформированную Хуан Маргальо, Висенте Куеста, Иисусом Састре, Луис Прендес, Педро дель Рио, Альберто Алонсо, Хайме Бланч, Хосе Мария Эскуер, Хосе Мария Родеро или Глориа Беррокаль, которая отразила верно, для ABC, негодование его профессионального союза: «Угнетающая ситуация безработицы, в которой находится наш сектор, вместе с невыполнением Трудового Регламента со стороны предприятий, также как и нарушения договоров, взятых на предыдущих собраниях со стороны тех же самых, приводит нас в невыносимую ситуацию».

У этой комиссии была стоимость нарушать обязанное посредничество и официальное представление Национального Синдиката Спектакля – проведенный в том моменте из-за экс-журналиста ABC, Хайме Кампмани, - так что актеры в забастовке только признавали вышеупомянутую комиссию.

Акт большего напряжения случился 8 февраля, когда Полиция вторглась в театре Искусства, посередине собрания, унося задержанные несколько членов профессии, как Тина Санс, Хосе Карлос Пласа, Антонио Малонда и Иоланда Monreal, которые попали в тюрьму, обвиненный в том, что принадлежали Революционному Антифашистскому Фронту и Патриоту (FRAP) и в том, что были связанными с ETA и совершая покушение улицы Почты.

В той группе задержанных также были фигуры как Роса Durcal, Энрикета Карбальеира, Педро Мари Санчес, Флора Мария Альваро, у тех, кого помогла выходить из тюрьмы Лола Флорес, которая также отменила его деятельность под извинением потери голоса.

В конце концов, актеры были должны останавливать забастовку взамен освобождения заключенных в тюрьму, так как они будут обработан терроризмом. Кроме того, они упали экономические значительные штрафы – с половины миллиона песет до 200.000 для Росио Дуркаль, - что заплатили, солидарно, между всеми. Актеры были должны допускать в конце концов, чтобы «Комиссия одиннадцати» не присутствовала в negociones, хотя был заработан выбор ломания их, если они считали, что синдикат не был справедливым. Целое достижение для эпохи, которое прибывало в его конец.

Путь: abc.es

Saturday, March 20, 2010

Видео известие: Жизнь и смерть в Риме 4: Гладиаторы и рабы

Римская империя, жизнь и смерть в Риме 4, репортаж о Гладиаторах и рабах. Документальная серия, произведенная Средним IMG Company, которая погружается в историю и привычки поселка древности, которая оставила больше следов в западной современной культуре.

Watch Life UneXpected S01E09 Formal Reformed now

Friday, March 19, 2010

Видео известие: Жизнь и смерть в Риме 5: Хаос

Римская империя, жизнь и смерть в Риме 5, репортаж: Хаос. Документальная серия, произведенная Средним IMG Company, которая погружается в историю и привычки поселка древности, которая оставила больше следов в западной современной культуре.

Watch Southland S02E03 U-Boat free

Aquiles, герой Трои

Aquiles, герой Трои - imperioromano.com

Королю mirmidones, главному герою 'Илиады' Homero, не удалось увидеть падение Трои; стрела troyano Париж покончил с его жизнью. Его приятели прибегли к знаменитой уловке деревянной лошади, чтобы брать город.

Его дуэль с troyano Héctor - кульминационный эпизод 'Илиады' Homero. Пораненный смертельно стрелой в пятке, Aquiles не смог видеть, как греки брали Трою и сводили ее к пеплам. 'Илиада', большая поэма о войне Трои, рассказывает нам только какие-то эпизоды борьбы aqueos и troyanos в нескольких днях десятого и последнего года осады. Aquiles - главный герой эпического сюжета, но эта покрывает только одну маленькую часть его вмешательства в войну: его гнев с греческим начальником Agamenón, которого вынудила его вручать рабыня Briseida; его отказ сражаться с остальными начальниками aqueos; и окончательная встреча с Héctor, сыном короля troyano, в дуэли, которая покончит со смертью этого.

Homero оставляет, не считая смерти Aquiles и конца войны. Он заканчивает его поэму вслед за плачами из-за Héctor, не давая конечной панорамы нам: завоевание Трои из-за греков. После того, как Aquiles, лучший из aqueos, давал смерть Héctor, лучшему герою Трои, город остался очень удрученным. Но он получил новые намерения, получив помощь амазонок, во-первых, и, в конце концов, Memnón и его эфиопов. Не нашел Aquiles совсем не, который это останавливал, когда он продвинулся к стенам, страстно желающий бросаться в нападение. Но сейчас он собирался сталкиваться с более опасным врагом: бог Аполлон, божественный защитник troyanos. Аполлон ушел и издалека послал стремительная стрелу, которая опустилась на колени в самой уязвимой точке тела героя: пятка. Будучи осушен раной Aquiles обвалился, чувствуя, как была выполнена его трагическая судьба. Он остался повесившим перед дверями Трои. Возможно он был богом арки из серебра, который послал фатальную стрелу, или возможно был troyano Париж, ловкий лучник, и Аполлон вмешался руководя стрелой в хрупкую щиколотку героя.

В самом деле, мы находим одну и другую версию в различных древних текстах. Хотя смерть унесла многих из его детей и в его лучших бойцов, Príamo сопротивлялся в десятый год осады. Казалось необходимым прибегать к ловушке, так как сила не добивалась конечной победы. И снова он контролировал ловкость Ulises, внушенного богиней Atenea. Король Ítaca предложил изобретательный план строения гигантской лошади из древесины в который полый живот emboscarían самые смелые бойцы, которые потом вышли бы и они открыли бы остальным двери стены.

Путь: historiang.com

Thursday, March 18, 2010

Они находят похоронную фараонскую камеру 4.000 лет назад

Они находят похоронную фараонскую камеру 4.000 лет назад - imperioromano.com

Миссия французских археологов открыла похоронную камеру faraona Behenu, династии VI (2374-2192 до н.э.), в монументальной зоне Saqara, 25 километров на юге Каира, он объявил сегодня Верховный Совет от Древностей.
Согласно отметке этого учреждения, похоронная камера была найдена в течение работы чистоты пирамиды Behenu, в зоне Shawaf, на юге Saqara и на западе пирамиды короля Пепи I, который может быть мужем этого faraona.
Кроме того, были расположены тексты, принадлежащие реальным типичным пирамидам династий V и VI (2465-2150 до н.э.) в двух из внутренних стен похоронной камеры с содержанием на бывших египетских религиях.

Защищать difuntoEstos у текстов была цель защищать в покойника, похороненного в пирамиде и помогать ему подниматься в небеса, как объясняет Генеральный Секретарь Верховного Совета от Древностей, Саи Авас, что он подписывает отметку Совета. Начальник миссии французских археологов, Филиппе Кольомберт, тому, кто упоминает отметку, сказал, что в течение выкапываний внутри похоронной камеры был расположен также саркофаг королевы Behenu.
Саркофаг, сохраненный в хорошем состоянии, - из гранита и содержит несколько ценных бумаг faraona, хотя он ничего не говорит о тождестве его мужа, все еще тайна.

Путь: abc.es

Wednesday, March 17, 2010

Изобретения средних веков

Изобретения средних веков - imperioromano.com

Несмотря на тему, которую представляет средневековая эпоха как «темный возраст» и научной отсрочки, с XII века была пережита в Европе подлинная технологическая революция, которая вызвала нововведения как огнестрельные оружия или механические часы.

Начиная с года Тысячи, ежедневная жизнь европейцев начала меняться благодаря изобретениям как часы, порох, очки или мельница, примеры умения средневековых мастеров. В XIII веке, Роже Бакон удалось определить «научный метод» как цикл четырех фаз: наблюдение, гипотеза, экспериментирование и проверка. Основываясь на этом методе он развил исследования оптики, которые провели его, между другими вещами, которая была должна разрабатывать первые очки, и которая была должна разрабатывать проекты темных камер, прецедент фотокамеры.

Бекон почувствовал большое восхищение его французским современником Пьер де Марикоурт, который осуществил важные исследования в области магнетизма. Один век позже, Николас де Оресме доказал, что, что был Земля, которая двигалась и не звезды на ней, как до тех пор он подумался. В том же столетии, француз Жан Бурилан интерпретировал, посредством математических исследований, движение снарядов. Эти примеры показывают, что, против традиционного взгляда на Средние века как эпоха отсрочки и неведения, в средневековых веках науки никогда не предались. Верно, что начиная с века V, с падением римской Империи и германскими вторжениями, много знаний древнего мира терялись.

Согласно новому менталитету народов, всего незнакомого или не включенный он перешел к тому, чтобы вызывать страх и тому, чтобы присоединяться к магии и колдовству, к запрещенному, к демоническому. Наука пошла, так, будучи оставлен в стороне. Но начиная с года Тысячи все изменилось и, способом, параллельным экономическому развертыванию континента, возродился интерес к знанию и, прежде всего, из-за практического применения знания. Благодаря контактам с исламским миром, случилось развитие руля, бумаги и компаса, или числа indoarábigos, что прогрессивно заменили римлян, облегчая так продвижение вычисления. То, что действительно определяет мужчин Средних веков, это не открытия, ни продвигай их в области теоретического знания, а способности применять эти знания - развитые ими самими или переданные другими культурами - к практической необходимости общества, в котором они жили.

Ответ на новые времена был механическими европейскими часами, документируемыми в районе 1300, который заменил предыдущую гидравлическую систему на двигатели, которые были активизированы посредством веса, свешиваемого с цилиндров и посредством зубчатых механизмов, валиков и рычагов. С другой стороны, использования мельниц были variadísimos. pólders, например, поверхности земли, заработанные в море в Нидерланды, появились начиная со строительства дамб и дренажа воды посредством бомб, активизированных ветряными мельницами. Параллельно, заметное развитие металлургии в течение Средних веков благоприятствовало многочисленным технологическим нововведениям кроме механических часов: музыкальные инструменты, ты гладишь, чтобы печатать бумагу, машины для производства из материй, инструментов обработки земли, оружия войны и даже автоматы.

С X века, и благодаря расцвету торговли и паломничеств, появились большие города в морских портах, в перекрестках дорог и в других торговых анклавах. В них случались наркотики и косметика, одежда и ботинки, драгоценности и объекты из золота и серебра. Но повествовательным было появление подлинной промышленности керамики, стекла, кожи и, прежде всего, текстильная материя. В настоящее время, почти был сослан тот мрачный и темный образ средневековой эпохи. Современные историки подтвердили также, что в этот период культура не предалась, но он эволюционировал.

Путь: historiang.com